对仗词大全娓娓而谈(100句)-短句

一、对仗词大全

1、博客认证：连云港市海宁中学教师

2、冰灯很大，用黑龙江的河冰雕成，小的有几吨，大的几十吨。柳城是辽宁省朝阳市的前称。

3、上联的“XYZ”，是数学中常用的未知数符号。这里借指数学。继而借指数学教学工作。下联“WFS”分别是英语单词“Wife(妻子)、father(父亲)和son(儿子)”第一个字母。

4、意谓袁世凯对不起中华民国。

5、座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

6、命运其实是在上帝赐予你的土地上长出来的果实，你希望收获什么样的果实。

7、近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》

8、诗词讲堂│平仄易混淆的常用字

9、来源：the1man的新浪博客

10、衔远山，吞长江，其西南诸峰林壑尤美；

11、诗词格律知识：浅谈格律诗词知识

12、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(也就是押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

13、诗词讲堂│写诗词常用景语

14、(诗词学堂)绝句作法：点晴法

15、全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。如佚名题乌江项王祠联：

16、上下两联，一正一反，意思互相映衬。最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”上联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明，产生了巨大的艺术感染力。较长联中使用反对的如：“上官吏彼何人？三户仅存，忍使忠良殄瘁；太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。”这是汨罗屈子祠一联，写的也是奸贤两种人的对比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司马迁则高度推崇屈原，《史记》谓之“虽与日月争光可也”。

17、骈律句混合句型还有“六”式、“五”式、“七”式、“六”式等诸种，举例从略。

18、甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：

19、流水对使句子形式活泼、节奏流畅，减少了律诗的呆板。

20、欹对正，密对疏。囊橐对苞苴。罗浮对壶峤，水曲对山纡。骖鹤驾，待鸾舆。杰溺对长沮。搏虎卞庄子，当熊冯婕妤。南阳高土吟梁妇，西蜀才人赋子虚。三径风光，白石黄花供杖履；五湖烟景，青山绿水在樵渔。

二、对仗词大全娓娓而谈

1、②悒悒黑煤洞，森森白骨堆。

2、反对上下两联，一正一反，意思互相映衬。最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”上联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明，产生了巨大的艺术感染力。较长联中使用反对的如：“上官吏彼何人？三户仅存，忍使忠良殄瘁；太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。”这是汨罗屈子祠一联，写的也是奸贤两种人的对比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司马迁则高度推崇屈原，《史记》谓之“虽与日月争光可也”。

3、在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种：

4、(诗词学堂)五律作法：对仗与谋篇

5、杜甫在上句没说“穿峡”到那里去，下句才说出向洛阳去。流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。

6、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。

7、.绿草如毯、草木欣荣、遮天蔽日、高耸云天、苍翠挺拔、草丰林茂、青翠欲滴、林深叶茂、绿意盎然、树大根深、绿草如茵、枝繁叶茂，花好月圆...

8、①千丝如意锦，遍缀水云衫。一曲清心乐，漫拨天地弦。

9、勤对俭，巧对乖。水榭对山斋。冰桃对雪藕，漏箭对更牌。寒翠袖，贵金钗。慷慨对诙谐。竹径风声籁，花溪月影筛。携囊佳句随时贮，荷锸沉酣到处埋。江海孤踪，云浪风涛惊旅梦；乡关万里，烟峦云树切归怀。

10、(解释)：太阳和月亮。

11、诗词格律知识五十二篇：(11)律诗的对仗

12、换韵，且多为平仄韵交替；

13、一个月后联都04年度甲科殿试状元 17擂命题联第10名，ljq0206做了对句。

14、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。

15、律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

16、每一种格律体文学(又谓韵文)皆有其严格格律。对联的格律即为“对仗”，即“六相”，字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。根据对仗的宽严程度，可分为工对、宽对、失对三种。

17、后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。

18、散文对又可分为两种，古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联，不工而化，登峰造极。无独有偶。近代陶行知则喜以白话口语入联，通俗易懂。俞联如：生无补乎时，死无关乎数。辛辛苦苦，著二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！

19、鸟语花香泉水丁冬美不胜收阳光明媚身临其境古木参天野草翠绿流水潺潺风景如画芳草青青四季如春如烟如雾草长莺飞柳暗花明玉树琼枝粉装玉砌冰天雪地风雪交加傲雪凌霜寒风刺骨寒风呼啸滴水成冰寒冬腊月呵气成霜雪满长空漫天风雪雪花飞扬寒风怒号鹅毛大雪冰天雪地风雪交加傲雪凌霜寒风刺骨寒风呼啸滴水成冰寒冬腊月寒风怒号雪满长空漫天风雪雪花飞扬天寒地冻隆冬季节寒冬腊月冰天雪地天寒地冻滴水成冰寒意肃杀冰天雪地寒冬腊月崇山峻岭美仑美奂竞相开放羊肠小道海天一色银装素裹原驰蜡象白雪皑皑炊烟袅袅悬崖峭壁翠色欲流。。

20、自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称“自成对”。如：

三、南北对仗词大全

1、诗词格律知识：诗词对仗的规则和种类

2、③逢时你享学之乐，得势谁怜教者悲？

3、此四联“故梦”、“白骨堆”、“九水”、“缠老树”都是虚写，“长波”、“黑煤洞”、“一山携两岳”、“余晖似月照新池”都是实写。一句写虚，一句写实，虚实相映。

4、③依依古月常随我，款款新蝶早忘家。

5、与炫酷词性押韵平仄对仗的词是什么发威词性上，都是动宾结构词组押韵平仄上：炫酷(仄仄)对发威(平平)对仗上：炫、发：动词，酷、威：同为形容词名用，两词同含张扬之意。

6、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"

7、(解释)：山和水，泛指山、江、河、湖、海。

8、诗词格律知识五十二篇：(14)词的种类

9、有意思的是这个扇面对还是个错综对，本是应该“一叶扁舟”对“满江明月”的，为了在曲中月、叶押韵，故采用了倒装。

10、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。

11、对仗是中国楹联最根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实，虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”(《缥湘对类》)。今人则总结为“六要素说”。然而，这只是理论上的清规戒律，在实际对联创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。当然，万变不离其宗，“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则，无以名之对联。

12、太守二千石，莫若尔□。

13、形容艰辛崎岖坎坷的句子

14、“四”句式可举湖北隆中武侯祠联：

15、诗词格律知识：关于对偶句的语法规则

16、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。

17、①猎猎松涛织劲谱，嘤嘤雀语伴娇声。

18、③为掉音对，但掉音对这种说法尚未见到别人提过，如不妥待我修改。“桌上任(ren)无人(ren)醉酒，窗前却(que)有雀(que)鸣歌。”

19、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：

20、虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。如：

四、对仗词大全下载

1、扇面对，又叫隔句对

2、事对选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向。如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”句式论对联分上、下(联)，贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者，谓单句对。每边二句者，谓双句对。二句以上则谓多句对。

3、以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云”，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。

4、繁对简，叠对重。意懒对心慵。仙翁对释伴，道范对儒宗。花灼灼，草葺葺。浪蝶对狂蜂。数竿君子竹，五树大夫松。高皇灭项凭三杰，虞帝承尧殛四凶。内苑佳人，满地风光愁不尽；边关过客，连天烟草憾无穷。

5、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"，中有不少名篇。

6、①关庙关连人善恶，未庄未解杏红白。

7、又称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

8、原创首发：现代诗5首；古韵10首合辑，20首专辑

9、集芙蓉以为裳，又树惠之百亩；

10、句式是指一句诗的节奏。

11、诗词格律知识：梨园诗话

12、诗词格律知识：浅谈诗歌的用典

13、“杜老乾坤今日眼；范公忧乐古人心。”

14、望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

15、门对户，陌对街。枝叶对根荄。斗鸡对挥麈，凤髻对鸾钗。登楚岫，渡秦淮。子规对夫差。石鼎龙头缩，银筝雁翅排。百年诗礼延余庆，万里风云入壮怀。能辨明伦，死矣野哉悲季路；不由径袜，生乎愚也有高柴。

16、后者可举解缙的另一副咏芦竹名作：

17、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。

18、诗钟，尤其是分咏体诗钟，不能认为是正格的对联。就象“无情对”一样，对而不联。如：

19、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

20、诗词格律知识五十二篇：(8)诗的种类

五、对仗词大全朗读

1、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

2、后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。

3、言对言对，指建言立论的对联作品。类别包括言志联、题赠联、说理联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解。如清方子云自题联：“目中自谓空千古；海外谁知更九州。”俞樾集《纪太山铭集》云：“观五岳而知众山小；凡百川咸于大海归。”

4、羊角对、无情对是对而不联，另外还有一些更特别的对联，它们是“联而不对”。既然不对，不应称为对联，但因其有意不对，故称为不对之对。不对之对虽形式不对、表面不对，而本质、内容却绝妙可对，令人拍案叫绝。不对之对有如下几种类型。

5、“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。

6、诗词格律知识五十二篇：(12)绝句

7、来对往，密对稀，来日对往昔。眼明对手快，心旷对神怡。千里马，五更鸡，暮霭对晨曦。高谈惊左右，博学贯中西。天上月悬千古镜，池中星照一盘棋。

8、体形对：“四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。”(岳阳楼联)

9、人生的旅行，没有一条路没有风雨没有坎坷，也没有一条路始终是黑暗没有光亮。的旅行，就是你在一个陌生的地方，发现一种久违的感动。

10、“无情对”可能起源于明代。冯梦龙《古今谭概》卷二十九“谈笑部，随口对”中联：

11、春对夏，喜对哀。大手对长才。风清对月朗，地阔对天开。游阆苑，醉蓬莱。七政对三台。青龙壶老杖，白燕玉人钗。香风十里望仙阁，明月一天思子台。玉洁冰桃，王母几因求道降；连舟藜杖，真人原为读书来。朝对暮，去对来。庶矣对康哉。马肝对鸡肋，杏眼对桃腮。佳兴适，好怀开。朔雪对春雷。云移鳷鹊观，日晒凤凰台。河边淑气迎芳草，林下轻风待落梅。柳媚花明，燕语莺声浑是笑；松号柏舞，猿啼鹤唳总成哀。

12、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

13、灯镶海地杨。(旋律知音)

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15、诗词格律知识五十二篇：(6)诗词的节奏

16、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

17、诗词格律知识五十二篇：(25)楚辞

18、所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：

19、为表示鼓励、认可、欣赏

20、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。