对联-功利作祟，《通则》不惜牺牲平仄格律，放纵对联出律失替泛滥成灾-今日头条

#一分钟懂平仄#征联方不惜牺牲平仄替、对、律，迁就纵容平仄出律，醉翁之意不在酒，在乎赚取流量，牟取暴利，是导致对句五花八门，越对越离谱的深度根源，无疑是功利思想在作祟！

对联始于桃符，成熟于格律诗对仗。平仄，是格律诗与对联的基石。平仄的替、对、律，是对仗的基本规则。否定了平仄格律，就摧毁了格律诗和对联体裁宫殿的基石！“桃符”也好，“通则”也罢，如果没有系统理论依据，都不是否定对仗的平仄替、对、律基本规则的理由！

只有平仄替、对、律，才是科学鉴别对仗与对偶的客观量化标准，不受征联方主观左右！

观音山上观山水，

怀瑾文中怀瑾文。

平平平仄平平仄（出句），

平仄平平平仄平（对句）。

有人说，对句用的是“非典型”句式，实质上就是“三拗五救”的翻版。

马蹄韵两平两仄交替，启功先生《诗文声律论稿》平仄竿截句法，是格律诗四种基本正格句式的系统理论依据。对句第二字仄声，末字平声，可快速截取相应的正格平仄句式如下。

……平平（仄仄平平仄仄平）平……

省略号表示两平两仄交替的平仄竿向两端无限延伸。括号内表示表示按照字数和平起非韵句的要求截取的正格句式。

“前宽后严，仄宽平严”，是平仄变格的基本原则。依据变格原则，可正确推知平起非韵句正格基础上变格而来的宽格平仄句式。

仄仄平平仄仄平（正格）

中仄平平仄仄平（宽格）

“中”字所在位置平仄可变，其余位置平仄忌变，否则犯三字脚孤平或孤仄。

仄仄平平仄仄平（正格）

平仄平平仄仄平（宽格）

仄仄仄平仄仄平（孤平）

仄仄平平平仄平（孤仄）

正格第一字变平，在宽格之例。

正格第三字变仄，犯三字脚孤平！

正格第五字变平，犯三字脚孤仄！

至此，“一三五不论”不攻自破！

本句“拗救”也好，对句“拗救”也罢，都是受“一三五不论”的误导，拿古今诗话中的只言片语作令箭以讹传讹，没有系统理论依据，且无法通过正格诗词网站高科技平仄工具检验。“拗救”论者，以诗病“救”诗病，病上加病，无异于雪上加霜，换汤不换药，等于没救。罗列一大堆平仄不拘的古体诗张冠李戴为格律诗，以平仄不拘的古体诗做“格律诗”的论据，岂不滑天下之大稽！王力《诗词格律》中“拗救”诗例，不能顺利通过正规诗词网站高科技平仄工具检验。

月夜　杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干？

（“看”读kān）

第三、四字互换出律失对，都拜以讹传讹的“锦鲤翻波”所赐！

遥怜小儿女（平平仄平仄），

未解忆长安（仄仄仄平平）。

何时倚虚幌（平平仄平仄），

双照泪痕干（平仄仄平平）。

上下句第四字同平失对，是平仄不拘的古体诗常见现象。可见“拗救”诗例绝不是五言律诗，而是平仄不拘的五言古风。用五言古风做论据来“论证”所谓的“拗救”，不能自圆其说，都拜“一三五不论”所赐！

总之，一三五慎变，二四六交替，才是宽格平仄律句的正解！

对仗与对联不同点在于对仗必须平声押韵且在同一韵部，对联可以无须押韵，除了“仄起平收”的习惯之外，既可以“平起平收”，也可以“仄起仄收”。

“趣联、机关联允许孤平”，是征联方主观人设，随时都可能有变化，没有系统理论依据，不能自圆其说！例如：

观音山上观山水，

福禄寿中福寿乐。

平平平仄平平仄（出句），

仄仄仄平仄仄仄（对句）。

第三字仄声出律，导致第四字平声被两仄所夹，是孤平格律硬伤！

第五字仄声出律，导致三仄尾，属于三字脚非律调之一。

“只是不允许平仄改变字词句意”，这不就是“平仄害义”的翻版吗？不是平仄害义，而是不学无术，驾驭不了平仄的人字词句贫乏，千方百计找借口妄图否定和摧毁格律诗和对联的基石，从而找借口理直气壮地出律、失替、失对。

对句与出句词性与语法结构相同，还不够。

对句还必须符合平仄替、对、律基本规则才行。

普通话第一、二声为“平”，第三、四声为“仄”。

句中双数位置平仄交替，简称“替”。否则失替！

上下句双数位置平仄相反，简称“对”。否则失对！

句中单数位置平仄变格后不出现孤平或三字脚非律调，简称“律”。否则出律！

平仄出律、失替、失对，不是对仗，也不是对联，而是使用了对偶修辞手法的民间常见的标语口号！

我说明白了吗？

【怎样区别对联与对偶】

专题文章链接

什么是平仄，对联为什么也要讲究平仄格律，怎样区别对联和对偶 - 今日头条