对联-对联的平仄规则

对联的平仄规则平仄的要求 篇一 三个关键部位从严 一、上、下联的最后一个字。 上、下联中最后一个字的要求应该严格。上联最后一个字必须是“仄”声字，下联最后一个字必须是“增”声字，也就是仄起平收。例 西望瑶池降王母（仄） 东来紫气满函关（平）李鸿章 二、词组的最后一个字。 词组是中国文字，也是对联文字的基本单位。词组大多是由两个字组成，也有由三个字组成的。例 书山有路勤为径； 学海无涯苦作舟。 在这一副对联里，上联的词组是书山、有路、为径；下联的词组是学海、无涯、作舟。抓住词组的最后一个字，就是要求山和海、路和涯、径和舟一定要平仄相对。这里除了径和舟因为是上下联的最后一个字，必须是上仄下平外，其他字的平仄只要相对就行，看，这副对联是做到了这一点的。除了词组最后一个字外，其他的字可平可仄，请看书和学、有和无、为和作，有的是平对平，有的是平对仄。 三、长联中每句的最后一个字。 长联由很多的句子组成，每一句的最后一个字必须平仄相对，这实际上是扩展了的词组的要求。 接下来是 篇二 古旧声 虽说平时我们基本很少提及古声，更别说使用，然并非可以认为古声可以完全抛弃，毕竟是中华民族几千年的文化沉淀，况且我们也可以以此了解更多的古代文化，正所谓博古通今嘛。既然我们有心要学习楹联创作，就应该花些时间，学习、了解一下古韵。 古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（现代消息，分入四声之中）。这是旧韵（古声）的平仄分法。 击、说、积、极、习在古汉语中均属入声字，虽然现在已入阴平、阳平之中，但论及平仄时，按旧韵，仍应属仄声。入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉（现在我国江南的一些地方，如湖南方言和闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认，）。利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。 康熙字典上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰 平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。 根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一阴阳的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。 联语中不但同句平仄要交替，上句和下句也同样要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对，反之上联用仄声，下句则必须用平声。这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联语结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。现代诗歌理论家李汝伦说宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。 当然，宽对也如诗歌创作一样允许一、三、五不论。 以上是我对对联平仄的简单介绍，如果大家真感兴趣，我建议大家花点时间学习下，毕竟有去看都能懂。 参考资料 以下是引用米饭在2005-1-9 111500的发言 注意对联平仄 【平仄符】代表平声 代表仄声 代表可平可仄 。 【又一体】表示联句组合的另一种平仄正格。 【长联】表示超过一句，两句或两句以上的对联。 【古仄声】原指古汉语四声之入声后归划为古音仄声。 【联谱图示】由于长联组合千变万化，只略举每边一至八句较常见之例图。 【应为平】在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为平却用了仄。 【应为仄】在不影响总体联意情况下，牺牲个别字的格律，应为仄却用了平。 【句中平仄】指一个联句中每个字的平仄安排规则，公式如下。 （示例大部分是上联正格下联与之相反，句中平仄作长联时为配合句脚平仄皆可相反） 一言句 二言句 三言句， 四言句 五言句， 六言句 七言句， 一至七言，最为常用，八言以上，视节奏而定。 【句脚平仄】指对联若干句每句最后一个字的平仄安排规则，公式如下 （所举例皆为上联句脚，下联与之相反即可。） 一句 二句， 三句，， 四句，，， 五句，，，， 六句，，，，， 七句，，，，，， 八句，，，，，，， 八句以上句脚平仄以此类推 一、每边一句者 句脚为，下联句脚相反，以下皆如是 六例 【四言】 风梳碧柳 雪印红梅 【五言】 月斜诗梦瘦 风散墨花香 【又一体】 雾雨沉云梦 烟波渺洞庭 【六言】 风展红旗似画 春来绿水如蓝 【七言】 画上荷花和尚画 书临汉帖翰林书 【又一体】 满堂花醉三千客 一剑霜寒十四州 二、每边二句者 句脚为， 十二例 【四/七言】 大道无私，玄机妙语传灯录 仙缘有份，胜地同登选佛场 【又一体】 不合时宜，唯有朝云能识我 独弹古调，每逢暮雨便思卿 （注上联合、识字为古仄声） 【七/四言】 上，。 下，。 【又一体】 上，。 下，。 【五/六言】 上，。 下，。 【又一体】 上，。 下，。 【五/七言】 匹马斩颜良，河北英雄齐丧胆。 单刀会鲁肃，江南名士尽低头。 平仄的要求 篇三 平仄相对 音韵谐调 如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。 1、汉语的平仄和节奏 汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平（音标）、阳平（音标/）、上声（音标v）、去声（音标）。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。 要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏 对江 楼阁 参天 立 全楚 山河 缩地 来 这是武汉黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字（单音步者即本字）处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。 2。对联平仄要求 为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式（为表示音步所在位置，中间留出空格） 三言联 平平 仄 仄仄 平 例 联 重阳谷 端午桥 四言联 平平 仄仄 仄仄 平平 例 联 风舒柳眼 雪积梅腮 （注意，凡是本章例联中下标有“”符号的表示古读入声今读平声。） 五言联 （一）平平 平仄 仄 仄仄 仄平 平 例 联 渔歌随浪涌 海货与山齐 （二） 仄仄 平平 仄 平平 仄仄 平 例 联 生意春前草 财源雨后泉 六言联 仄仄 平平 仄仄 平平 仄仄 平平 例 联 紫燕黄莺布谷 红梅绿柳迎春 七言联 仄仄 平平 平仄 仄 平平 仄仄 仄平 平 例 联 秋月春风常得句 山容水态自成图 平平 仄仄 平平 仄 仄仄 平平 仄仄 平 例 联 东风气暖来阳鸟 细雨春深发杏花 八言联 仄仄 平平 平平 仄仄 平平 仄仄 仄仄 平平 例 联 爆竹一声，人间改岁 梅花数点，天下皆春 由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联加上三言联即“平平仄仄”加“平平仄”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。 而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的。联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。 平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。 山墅深藏，峰高树古 湖亭遥对，桥曲波皱 很明显，下联最末一个“皱”字读去声， 因为新声较为简单在这我先提下 篇四 新声（现代汉语即普通话）。 普通话分为四个声调，阴平、阳平，上声、去声，在诗歌和对联的格律应用中，把阴平和阳平（第一、二声）称为平声，上声和去声（第三、第四声）称为次声。 本文来源网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢第9页 共9页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页第 9 页 共 9 页