对联-48小时核酸证明需要纸质的吗？

对联是汉族传统文化之一，又称楹联或对子，它对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。

它是一种对偶文学，起源于桃符，是利用汉字特征撰写的一种民族文体，它与书法的美妙结合，又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创。

对联一般不需要押韵（只有律诗中的部分对联才需要押韵）。

主要分类

按用途分

1、春联：新年专用之门联 。如：杨柳吐翠九州绿；桃杏争春五月红。

2、贺联：寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。如：一对红心向四化；两双巧手绘新图。（喜联），福如东海；寿比南山。（寿联）

3、赠联：颂扬或劝勉他人用。如：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。

4，自勉联：自我勉励之用。如：有关家国书常读；无益身心事莫为。

5，行业联：不同行业贴于大门或店内之用。如：欲知千古事；须读五车书。（书店）虽是毫发生意；却是顶上功夫。（理发店）欢迎春夏秋冬客；款待东西南北人。（旅店）等。

按字数分

1、短联（十字以内）

2、中联（百字以内）

3、长联（百字以上）等。

按技巧分

1、对偶形式：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。

2、修辞手法：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

3、用字技巧：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。

4、逻辑结构：并列、转折、选择、因果。

书写格式

1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。

2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。

3、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

5，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

6、与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

对联的基本章法，是又对又联。对，是对立的两个事物，或一个事物的两个方面；联，是两者相互联系，相互配合，相互促进，统一起来，表达一个主题。对联的基本章法，完全合乎哲学上对立统一的规律。

对联章法跟分上下片的词有相似之处，上下联内容不宜重复雷同，来回纠缠，应各有所侧重，分工合作。上下联分工，根据所写对象而有各种情况：

1．写景状物

写眼前实景，写想像或从前的虚景。例如九龙青山禅院联：

十里松杉围古寺；

百重云水绕青山。

2．写人叙事

例如：台湾郑成功祠联：

由秀才封王，撑持半壁旧河山，为天下读书人顿生颜色；

驱外夷出境，开辟千秋新世界，语中国有志者再鼓雄风。

全联赞颂民族英雄郑成功的事绩，上下联仍有分工。上联写他前一段抗清，下联写他后一段驱夷，即驱逐荷兰殖民者出台湾。一是“撑持旧山河”，一是“开辟新世界”；一重在过去，一重在影响未来；上联赞扬他的功绩，下联提出对后辈的希望：对郑成功作了全面的肯定和颂扬。

主题是上下联的交汇点、接轨处，是上下联联接的纽带。写作对联，如能把握主题，切合题意，上下联各有侧重，共同表达一个中心意思，也就做到了又对又联。

起承转结

起承转结（合），本是诗文的章法，对于对联，有参考价值。绝句诗每首四句，依次是起、承、转、结。对联中的二句联，全联四句，也可以这样看。例如朱元璋赠徐达联：

破虏平蛮，（起）功贯古今名第一；（承）

出将入相，（转）才兼文武世无双。（结）

全联二句的对联，自然不可能完全具备起、承、转、结，离首即尾，只有起、结。上联起，就担负了“起、承”的双重任务；下联结，就担负了“转、结”的双重任务。上联必须起好，下联必须结好。

创作规则

对仗

具体而言就是上下联字数必须相等，内容上也要求一致，上下联能“联”起来，如两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。

平仄

对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。断定对联的上下联，除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。

结构

对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。

对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。

对联的特征：

1，内容高度概括集中，文字精练。2，声调和谐，结构合理，具有强大生命力而广为流传。

综合各方面的情况来看，比较显得美观大方的对联是七字到十一字最为合适。我们可称之为短联，俗称二行诗。对联往往和书法艺术糅合在一起，二者交相辉映，更是神采飞扬，引人入胜，倍感艺术之美！

最后我们再强调一下如何张贴对联

首先要分清上下联。区分的方法是看对联的未尾字的声调，仄声字是上联，平声字是下联。上联贴在右手侧，下联张贴在左手侧。有些对联还有横比一般四字句为多见。有人认为横比可有可无，这是因为原则上不强调一定要有横比。但是，一幅好的横比具有总结和补充对联的作用，它与对联浑然一体，使意境更加深远。需要强调的是：

横比一定要与上下联有紧密的联系，否则就是画蛇添足。

关于对联的规则我们再简化地总结一下：

一，字句数上下联相等。

二，词性一致，上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。

三，结构对应，上下联用词的构成，词义的配合，修辞的运用要对应平衡。

四，节律对拍，上下联语流节拍要一致。

五，平仄对立，同一联中按节奏平仄交替，上下联对应的节奏点位置上用的字平仄要相反。上联收于仄声，下联收于平声。

六，语意相关，上下联所表达的内容相关相联，统一于一个主题。

七，忌合掌，即上下联表达同一个意思，或者大同小异。

八，上联忌三仄尾，下联忌三平尾。

下面我们来欣赏一组名联

1，青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。岳武庙。

2，世事洞明皆学问，人情练达即文章。曹雪芹。

3，爽气西来，云雾扫开天地憾：大江东去，波涛洗尽古今愁。苏轼。

4，赤手挽银河，公自大名垂宇宙：青山埋白骨，我来何处吊英贤。题于谦庙，王阳明。

5，七十二健儿，酣战春云湛碧血：四百兆国子，愁看秋雨湿黄花。孙中山。

6，四镇多二心，两岛屯师，敢向东南争半壁：诸王无寸土，一隅抗志，方知海外有孤忠。挽郑成功，康熙。

7，风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。顾宪成题无锡东林书院。

8，天心阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞。水陆洲，洲停舟，舟行洲不行。

9，无锡锡山山无锡，黄河河套套黄河。

10，直登云麓三千丈，来看长沙百万家。

创作对联常有十二技法，这里作简单地介绍一下。

1，比喻法，勤是摇钱树，俭为聚宝盆。

2，夸张法，声驱千骑疾，气卷万山来。

3，衬托法，四面荷花三面柳，一城春色半城湖。

4，对比法，心清水浊，山矮人高。

5，反对法，上下二联一正一反，意思互相映衬。

6，正对法，角度不同，意思互相补充。例，山势巍峨，翮鸟不能越过：崖壁峻峭，飞辕亦苦攀登。上联言其高，下联言其峻，两联意思互为补充。

7，自对法，又称句子自对，即上下联自身之中也存有对仗，如：入流忘所，登岸舍舟。

8，串对法，又叫流水对。意思是顺连，独立出来意思不完整。

9，借对法，用某词的甲义的同时，又借用其乙义与另一个词相对。

10，双关法，利用同音字，语带双关。例：因荷而得藕，有幸不须梅。

11，用数字法，巧妙运用数字，增强对联的表现活力，更显生动活泼！

12，用典法，借一历史典故来说明问题。例：破釜沉舟，百二秦关终属楚。卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

关于对联的一些基础知识，今天我们就讲到这里，同学们如有兴趣课余时间可以多读一些名联名言，以便有所提高！